|
الجزائر العاصمة بأعين الإخوان لوميير |
عنوان المجموعة
مجموعة المؤسسة العمومية للتلفزيون
تاريخ البث الأول
1914/01/01
ملخص
أوغست ولوي لوميير مهندسان فرنسيان لعبا دورا رئيسيا في تاريخ السينما والتصوير، وغالبا ما يشار إليهما بالإخوان لوميير
من بين أول محاولاتهم في التصوير، هذه اللقطات من شوارع الجزائر العاصمة سنة 1896
شركات الإنتاج
-
المؤسسة العمومية للتلفزيون - انتاج ذاتي
قناة البث
EPTV - 1st national channel
شارة المشاركين
- أغوست لوميير - منجز
- لويس لوميير - منجز
خريطة الاماكن
- الجزائر - وسط - الجزائر العاصمة
مدة الشريط التقديرية
4m47
السياق
الجزائر العاصمة بأعين الإخوان لوميير
جوليان غارتنر
ألتصوير الأولى في ليون مارس ١٨٩٥، تلت هذه الأخيرة مجموعة أخرى في الجزائر في العام التالي، و ركوب قصيرة للغاية. في الواقع، ويتم تصدير اختراع الأخوين لوميير بأقصى سرعة. النرد ١٨٩٦، مشغليها، بما في ذلك فيليكس، والشروع في رحلات حول العالم، من روسيا إلى الولايات المتحدة. لكن المغرب هي واحدة من الوجهات الأولى من هذه العوامل من المرجح أن فيليكس التي يجب أن تكون لقطات الرسوم المتحركة الأولى في الجزائر العاصمة. ولادة أيضا مشغل كبير في الجزائر في عام ١٨٧١، وسوف يكون مع الكسندر، واحدة من الأطراف الرئيسية من التوسع في السينما.
كان في عام ١٨٩٦ أن يتم تنظيم التوقعات بعد إطلاق النار الأول في الإسكندرية، تونس ألبرت سمامة، ولكن أيضا في الجزائر العاصمة ووهران. في ذلك العام نفسه، افتتح المسرح والسينما في الجزائر، الأولى في شمال أفريقيا. غرفة ثم يتردد وجه الحصر من قبل الجمهور الأوروبي.
على أول صور متحركة، وتدعى المشاهدين لمشاهدة مشاهد من الحياة اليومية. لأن السينما هي قبل كل شيء في إنشائها، وهي أداة علمية مسؤولة عن تسجيل حقيقية، قادرة على تشريح الحركة. هذه الصور الأولى لديها حتى الآن شيء من ذلك قريبا الغريبة الوفاء بفضل حاضرة غرف لنجاح أفلام مثل اتلانتيس (فيدر J.، ١٩٢١) أو بيبي جنيه موكو (J. دوفيفيير، ١٩٣٧)، ولكن تتعلق أنها والواقع المستعمرات معينة إلى المدينة. يتم التقاط مشاهد من الحياة اليومية على الطاير. دخول الحمامات العامة، وسوق حيث عبرت بعض المستوطنين الأصليين العمل، بدلا من المسجد أو الترام والسكك الحديدية والموانئ، والأماكن للعيش على الشاشة الكبيرة، وتأتي على قيد الحياة ل أول مرة تحت أعين المتفرجين. ومع ذلك، فإن المشغل الرئيسي ليس فقط لوضع الكاميرا على حامل ثلاثي له في وسط حشد من الناس غير مبالين نسبيا لهذا الجهاز الغريب. وهو يتحرك معها، وتقديم أوسع إطلالة على المدينة والميناء. الدمى عن طريق السيارة أو القارب الذي يقدم فيليكس في هذه الصور توضح بالفعل فرضية التدريج والقص السينمائي.
فماذا أداة علمية للسينما تصبح قريبا، ومن المفارقات أن أكبر مصنع حلم العالم الحديث، وخاصة في المستعمرات في شمال أفريقيا حيث تزدهر هذه من شأنها أن دعا في وقت لاحق السينما الاستعمارية. السينما ترك القليل من الوقت للعلم. ثم يصبح النقر السينما، ويضم رجل وهمي الذي كان معنا.
ببليوغرافيا:
- Félix Mesguich, Tours de manivelle, Éditions Grasset, 1933
- Rachid Boudjedra, Naissance du cinéma algérien, Éditions Maspéro, 1971
- Mouny Berrah, Jacques Lévy, Claude-Michel Cluny (dir.), Les cinémas arabes, Cinémaction, Éditions du Cerf/Institut du monde arabe, n° 43, Paris, 1987
